Outrapo : comment la combinatoire monte sur scène

Intervenant 10:00

Bienvenue dans le podcast du magazine Tangente. C'est un vrai plaisir d'accueillir notre public aujourd'hui pour une nouvelle plongée au cœur de nos sources. Une exploration qui va vraiment mêler deux mondes qu'on oppose souvent.

Intervenant 20:13

Ouais, c'est vrai qu'on a tendance à opposer la rigueur des mathématiques et la liberté absolue de l'art dramatique de la scène.

Intervenant 10:20

Exactement. Et la mission de notre exploration aujourd'hui, c'est de voir comment la combinatoire a carrément révolutionné le théâtre.

Intervenant 20:28

Il suffit d'imaginer la scène, un acteur fait son entrée, il joue en même temps dans une tragédie classique et dans une comédie moderne.

Intervenant 10:35

Ah oui, et le plus fou, c'est que ces répliques fonctionnent parfaitement pour les deux pièces, simultanément. En fait, c'est pas de la magie, c'est de la logique pure. Et pour bien comprendre d'où ça vient, il faut remonter un peu dans le temps, disons dans les années 60 avec l'oulipo, ce fameux mouvement fondé par Raymond Queneau et François Lelionnet.

Intervenant 20:52

Tout à fait. L'exemple parfait pour illustrer ça, c'est Georges Pérec en 68 avec sa pièce « L'augmentation ». Il ne s'est pas du tout contenté d'écrire une histoire classique.

Intervenant 11:02

Il a fait un organigramme, c'est bien ça,

Intervenant 21:04

non ? C'est ça, un organigramme hyper formel et surtout exhaustif. Il a littéralement cartographié toutes les possibilités pour un employé de bureau qui voudrait aller demander une hausse de salaire à son chef de service.

Intervenant 11:15

Ah je vois, c'est un peu l'ancêtre des livres dont on est le héros, non ?

Intervenant 21:19

Ouais, c'est la même mécanique mais appliquée à la bureaucratie d'entreprise.

Intervenant 11:22

D'une manière presque algorithmique en fait.