Philippe Leblanc : peut-on lire les nombres dans ses œuvres ?

Intervenant 10:00

Bienvenue à tous dans le podcast du magazine Tangente. Imaginons un instant une scène toute bête. On prend un simple lacet de chaussures, on le tient mollement par les deux bouts et on le laisse

Intervenant 20:10

pendre. Juste le laisser pendre, sans forcer.

Intervenant 10:13

Exactement. Eh bien, sans le savoir, juste par le fait de laisser la gravité faire son boulot, ce lacet est en train de résoudre en une fraction de seconde une des équations différentielles les plus complexes de l'univers physique.

Intervenant 20:26

C'est ça, c'est instantané, c'est mathématiquement parfait et ça demande zéro effort de calcul.

Intervenant 10:31

Et c'est précisément ce qui nous intéresse aujourd'hui. Notre exploration nous plonge au cœur de cette collision frontale entre la froideur terrifiante des mathématiques et la beauté viscérale de notre monde matériel.

Intervenant 20:44

Absolument. Et pour nous guider dans ce monde où les équations deviennent tangibles, notre fil d'Ariane aujourd'hui, c'est Philippe Leblanc.

Intervenant 10:51

Un artiste

Intervenant 20:52

fascinant. Ah oui, un plasticien belge né en 64, mais qui a une particularité. Il cache un détail crucial dans son parcours, c'est qu'il ait une formation d'ingénieur architecte. Et

Intervenant 11:02

ça, ce n'est pas du tout un détail.

Intervenant 21:04

Ben non, parce que du coup, la structure, le calcul des forces, la géométrie dans l'espace,

Intervenant 11:09

Tout ça, c'est son vocabulaire de base.

Intervenant 21:11

Voilà. Ce n'est pas juste des concepts abstraits qu'on gribouille sur un câble noir. Pour lui, ce sont de vrais outils de construction. Il s'inscrit vraiment dans ce grand courant de l'abstraction géométrique.

Intervenant 11:22

Très inspiré par Loparthe, l'art optique des années 60 et 70, non ?

Intervenant 21:26

Carrément. Mais pour que tous ceux qui nous écoutent puissent bien visualiser, attention, on ne parle pas du tout de toile peinte avec un petit pinceau. Ah

Intervenant 11:32

non, non, pas du tout. On est sur des structures en trois dimensions.

Intervenant 21:36

Oui, du bois poli, du métal industriel, du plexiglas translucide qui va vraiment accrocher la lumière.

Intervenant 11:43

Mais là où sa démarche devient complètement folle, c'est que Leblanc ne se lève pas le matin en attendant que la muse de l'inspiration lui dicte une jolie petite forme géométrique.

Intervenant 21:52

Ah bah ça non, il obéit à ce qu'il appelle un protocole, un protocole mathématique implacable. En fait, il prend les nombres les plus fondamentaux de notre univers et il a inventé un système pour les traduire plastiquement.

Intervenant 12:03

Concrètement, si on a bien compris ses œuvres, il remplace chaque chiffre par une couleur ou une nuance de gris et il imbrique tout ça dans des espèces de puzzles géants, c'est bien ça ?

Intervenant 22:12

C'est exactement ça.

Intervenant 12:13

Moi, la logique qui m'est venue, c'est une forme de synesthésie mathématique. C'est comme si on prenait un manuel d'algèbre ultra aride qui donne des sueurs froides à n'importe qui et qu'on le traduisait en un vitrail flamboyant.

Intervenant 22:25

C'est une super image. C'est vraiment la donnée pure qui est rendue sensible, palpable.

Intervenant 12:30

Mais bon, pour bien saisir la folie de son système, on ne va peut-être pas commencer tout de suite par les équations les plus obscures.

Intervenant 22:36

Non, vaut mieux commencer par le nombre le plus célèbre de l'histoire de l'art.

Intervenant 12:40

Le point d'entrée idéal, celui qui relie déjà naturellement la géométrie et l'esthétique.

Intervenant 22:44

Ouais, l'orgueil de la géométrie classique.

Intervenant 12:46

Le fameux nombre d'or, le fameux

Intervenant 22:48

Φ. Voilà, Φ, qui vaut environ 1,618, ou si on veut la formule exacte, c'est 1 plus la racine carrée de 5, le tout divisé par 2.

Intervenant 12:59

Et Leblanc, il ne choisit pas ses supports au hasard pour représenter ce nombre d'or ?

Intervenant 23:03

Sûrement pas. Il s'appuie sur les deux formes géométriques qui l'abritent naturellement. Donc le rectangle d'or, évidemment.

Intervenant 13:09

Dont les proportions longueur sur largeur donnent ce nombre.

Intervenant 23:12

Exact. Et la deuxième forme, c'est le pentagone régulier.

Intervenant 13:16

Oui. Alors là, notre public passionné de maths sait très bien que si on trace une diagonale dans un pentagone régulier, sa longueur est pile poil égale au côté multiplié par le nombre d'or.

Intervenant 23:26

C'est ça, la proportion est littéralement encodée dans le squelette de la forme.

Intervenant 13:30

Mais alors, regardons comment l'artiste s'empare de ça. Il y a cette œuvre, le Gold Puzzle 127 Bayer, et c'est un assemblage vertigineux de bois et d'acrylique.

Intervenant 23:39

Oui, visuellement, ça commence avec sept rectangles d'or imbriqués. Et la particularité, c'est qu'ils partagent tous exactement le même sommet.

Intervenant 13:47

Le sommet en bas à gauche de la structure, c'est ça ?

Intervenant 23:49

C'est ça. Et à partir de ce point d'ancrage commun, il fait rayonner des lignes de fuite. Ça vient découper ces rectangles en de multiples zones.

Intervenant 13:58

Et ça crée une sorte de maillage ?

Intervenant 24:00

Voilà. Et à l'intérieur de ce maillage, il fabrique des dizaines de pièces en forme de trapèze. Et c'est là, vraiment là, que l'ingénieur architecte prend le pas sur le plasticien. Pourquoi ? Parce que toutes ces pièces trapézoïdales ont des dimensions complètement différentes, les angles varient, les longueurs ne correspondent absolument

Intervenant 14:19

pas. D'accord.

Intervenant 24:20

Et pourtant, elles sont construites pour avoir mathématiquement, à la décimale près, exactement la même surface. L'air est rigoureusement identique pour chaque pièce.

Intervenant 14:31

Attends, non, j'arrête tout. Parce que cette contrainte technique, c'est de la folie pure.

Intervenant 24:35

Ah oui, c'est un casse-tête infernal.

Intervenant 14:38

C'est comme si on demandait à un chef cuisinier de découper une énorme pizza géométrique, mais en dessinant des parts totalement biscornues. Genre certaines parts seraient hyper longues, mais toutes fines. D'autres seraient toutes petites, trapues, très larges. Et à la fin du service, chaque invité aurait reçu au gramme de pâte près exactement la même quantité à manger, sans utiliser de balance.

Intervenant 24:58

C'est la meilleure façon de le décrire.

Intervenant 15:00

Mais comment c'est humainement possible de concevoir un truc pareil sur un plan ?

Intervenant 25:03

Eh bien, c'est un tour de force qui repose sur la triangulation. Il exploite les proportions propres au rectangle d'or en utilisant un système de grille invisible qui est basé sur la suite de Fibonacci.

Intervenant 15:13

Ah, l'astuce est là !

Intervenant 25:15

Ouais. En ajustant très précisément l'inclinaison des droites sécantes, il compense la perte de hauteur d'un trapèze par un élargissement millimétré de sa base. Tout ça selon le ratio imposé par le nombre d'or.

Intervenant 15:29

C'est bluffant.

Intervenant 25:30

Et le plus beau, c'est qu'il ne fait pas que nous montrer une belle sculpture. Il lance un véritable défi formel aux mathématiciens.

Intervenant 15:37

C'est-à-dire ?

Intervenant 25:38

Prouver que ces aires sont égales sur le papier, c'est un exercice de démonstration géométrique de très très haut vol. En fait, l'œuvre est en soi un théorème matériel.

Intervenant 15:49

Et puis, il y a ce deuxième puzzle, le pentapuzzle Phi 1221 Gray. Ah oui, magnifique celui-là.