Xenakis : comment mettre la musique en vecteurs ?

Intervenant 10:00

Bienvenue dans le podcast du magazine Tangente.

Intervenant 20:02

Bonjour.

Intervenant 10:03

Et aujourd'hui, on va aborder un sujet qui franchement heurte un peu notre conception classique de l'art.

Intervenant 20:10

Ah oui, complètement.

Intervenant 10:12

Si je vous disais que la prochaine grande symphonie que vous allez écouter n'a pas été conçue par un musicien qui attend l'inspiration divine devant son piano, mais plutôt qu'elle a été calculée très exactement avec la même rigueur géométrique qu'on utilise pour concevoir la structure d'un pont ou la trajectoire d'une fusée.

Intervenant 20:34

C'est une approche qui bouscule nos habitudes. On a tellement l'habitude d'opposer la froideur analytique de mathématiques d'un côté et la chaleur, la spontanéité de l'art de l'autre.

Intervenant 10:45

C'est exactement cette frontière qu'on va essayer d'effacer dans notre exploration d'aujourd'hui. On va plonger dans des sources fascinantes, notamment un ouvrage fondateur de 1963 qui s'appelle « Musique formelle ».

Intervenant 20:57

Un livre vraiment incroyable.

Intervenant 10:58

Oui, et le but, c'est de comprendre comment des équations, de l'algèbre pur et des probabilités peuvent littéralement créer de la matière sonore. Comment on transforme une simple note en un vecteur à trois dimensions.

Intervenant 21:10

Et pour comprendre ça, il faut absolument parler de l'homme derrière ce concept des espaces vectoriels musicaux. Yanis Xenakis.

Intervenant 11:17

Xenakis, oui.

Intervenant 21:18

C'est vraiment indispensable de comprendre son profil, la façon dont il voyait le monde, pour saisir comment une idée aussi radicale a pu naître.

Intervenant 11:24

D'accord, décortiquons un peu tout ça. Quand on regarde sa biographie, un truc qui frappe tout de suite, c'est que ce n'est pas du tout un cursus de conservatoire classique.

Intervenant 21:33

Non, pas du tout.

Intervenant 11:34

C'est un jeune homme né en Roumanie, d'origine grecque, qui a fui la guerre vers la France. Et surtout, il arrive avec un diplôme d'ingénieur.

Intervenant 21:43

C'est ça, un ingénieur. Et en même temps, il baigne dans un milieu très artistique.

Intervenant 11:48

Donc on sent bien que son cerveau ne sépare pas la technique d'un côté et l'esthétique de l'autre.

Intervenant 21:54

C'est exactement le moteur de son œuvre. Ce refus de compartimenter. Si on se replaire dans les années 50, il intègre l'atelier du célèbre architecte Le Corbusier.

Intervenant 12:04

Ah oui, à

Intervenant 22:04

Paris. Et quand on regarde ses croquis de l'époque, on voit un ingénieur qui calcule des résistances de béton armé, mais qui, avec les mêmes outils conceptuels, compose de la musique.

Intervenant 12:15

C'est fou !

Intervenant 22:16

Pour lui, si on peut modéliser un bâtiment avec des vecteurs de force pour qu'il tienne debout, eh bien on peut appliquer ces mêmes contraintes à l'espace sonore.

Intervenant 12:23

Et il y a d'ailleurs un cas hyper concret dans nos sources, c'est le pavillon Philips pour l'exposition universelle de Bruxelles de 1958.

Intervenant 22:31

Le point de bascule, oui. Ce bâtiment est entièrement fait de paraboloïdes hyperboliques.

Intervenant 12:36

Pardon, de paraboloïdes ?

Intervenant 22:38

Hyperboliques. En gros, ce sont des surfaces courbées mais qui sont générées par des lignes droites.

Intervenant 12:45

Ah d'accord.

Intervenant 22:46

Une prouesse pour l'époque. Xenakis a pris ces équations architecturales et il les a traduites directement dans une œuvre orchestrale. Métastase.

Intervenant 12:55

Les violons qui font des glissandos, ça ?

Intervenant 22:57

Exactement. Les violons glissent d'une note à l'autre en continu et ça forme des masses sonores qui reproduisent la forme du béton. Le son devient un matériau de construction.

Intervenant 13:07

Ouais, on s'éloigne vraiment de la petite mélodie qu'on sifflote sous la douche là.

Intervenant 23:11

Et c'est ce qui l'amène à sa musique stochastique.

Intervenant 13:13

Tout à fait. Alors stochastique, ça vient du grec stokos, la cible ou la probabilité. Il s'inspirait des phénomènes de masse comme le bruit de la pluie ou une foule qui crie.

Intervenant 23:24

C'est une très bonne image. Dans une foule, vous ne pouvez pas prédire le cri exact d'une personne à la seconde près.

Intervenant 13:29

Impossible.

Intervenant 23:30

Mais le mouvement global, lui, suit des lois statistiques.